Festivaltag Eins beginnt bei The Screenshots in der Hanseplatte, einem kleinen Plattenladen im Hamburger Karoviertel. Das Punk-Trio aus Krefeld bietet eine breite Palette an Punk, Noise, Spoken Word sowie Indie-Elementen und schafft es darüber hinaus, die songliche Brücke von „Deutschland“ nach „Europa“ bis hin zu „Google Maps“ zu schlagen. Wir schlagen derweil die Brücke zum Molotow um die österreichische Band Culk zu sehen, scheitern jedoch am Einlassstopp – zum ersten, aber nicht zum letzten Mal bei diesem Festival, das auch während der eigentlich ruhigeren ersten zwei Tage erstaunlich gut besucht ist. So beschließen letztendlich Shatten den Abend, die Nachfolgeband der Hamburger Punk-Formation Findus, die im Backyard des Molotows ein formidables Debütkonzert abliefert.
Tag Zwei, wieder im Molotow, und Black Country, New Road aus London betreten die Bühne. Den Auftritt des Sextetts hatte ich zuvor mit Spannung erwartet, denn Black Country, New Road vereinen den Sound der von mir hochgeschätzten Math-Rock-Hydra Black Midi mit den osteuropäisch anmutenden Grooves von britischen NuJazz-Gruppen wie den fantastischen Sons of Kemet. So findet sich in der Besetzung beispielweise auch ein Saxofonist, der technisch auf allerhöchsten Hochschulniveau spielt. Schade nur, dass auch die Gruppe selbst die Bühnenpräsenz einer Schülerband besitzt. Ganz im Gegensatz zu Shortparis. „Bühnenpräsenz“ ist schon gar kein Ausdruck mehr für das, was die Russen im Indra veranstalten. Ein tanzender Showdrummer im durchsichtigen Netzhemd, ein nicht weniger wild zuckender Frontsänger, dazu technoide Beats und Vocals, die bis ins Unendliche hallen. Shortparis versetzen ihr Publikum in trancertige Zustände und verabschieden sich schließlich mit mehreren Kukuk-Rufen aus dem Off – Eindeutiges Highlight des bisherigen Festivals.
So geht es nach einem Kurzbesuch bei Algiers am dritten Tag auch gleich ein weiteres Mal zu Shortparis, die ein leicht variiertes Set spielen und eine extra Tanz-Choreo mit einbauen. Im Anschluss bespielen Brutus das Headcrash auf dem Hamburger Berg und versorgen den Saal mit brachialen – wenngleich etwas monotonen – Post-Rock zum epischen Dahinschwofen. Besonders hervor sticht bei dem belgischen Trio Stefanie Mannaerts, die zugleich Schlagzeug spielt als auch die Rolle der Sängerin übernimmt.
Tag Vier beginnt und Jakob und ich entscheiden uns, das Programm etwas zu variieren. So finden wir uns schließlich im Bunker an der Feldstraße wieder, doch nicht im Uebel & Gefährlich, sondern im Resonanz Raum, in dem das klassisch-zeitgenössische Ensemble Resonanz beheimatet ist. Und während manch andere Orchester ihr vergreistes Publikum mit den immergleichen Haydn-Quartetten malträtieren und sich anschließend über den fehlenden Nachwuchs beklagen, zeigt das Ensemble wie man’s richtig macht – mit zwei anspruchsvollen zeitgenössen Werken des Komponisten Bryce Dressner, die von einem gut gefüllten Saal und Menschen jeglicher Altersklassen mit Begeisterung aufgenommen werden. Beflügelt von diesem Erlebnis mache ich auf dem Weg zur Poocca Bar, in der sich die Tonali Initiative niedergelassen hat und unter dem Motto „Klassik in den Kiez“ verschiedene Konzerte anbietet. Zwischen den üblichen Schnapsleichen des Hamburger Bergs hat das durchaus ein gewissen Charme, ich gehe also rein. Sie spielen Haydn. Ich gehe wieder raus.
Stattdessen ab in den Mojo Club zur britischen RnB- und Soul-Sängerin Arlo Parks. Die 18-Jährige Londonerin führt mit ihrer rauchigen Stimme durch ein gemütliches Set und hat einen exzellenten Gitarristen dabei, der so manchen Saitenstreichlern aus dem Rock-Bereich den Rang ablaufen könnte. Bliebe zum Schluss noch das dänische Schwesterntrio Velvet Volume, das mit angezerrten Riffs und viel Blumenschmuck für den finalen Abschluss des Festivals sorgt.
